これやってみたかったんです。
スワンの特徴となるワンポイント音源を活かしてバックロードの代りにサブウーハーを組み合わせた「偽スワン」。

最初は大型スピーカとかけ離れた超ハイスピードな音の出方に戸惑いましたが、ナチュラルで音離れが良く音像が小さく驚くほど細かい音を再生します。
大型システムと比べると量感不足ですが、音場が広く三次元的に定位して録音の舞台裏が手に取るよう見えます。

物理的にあまり大きな音はムリですが普通に音楽を聴くには十分な音量は出せます。

ユニットはFE83Sol、BOXはP800-E。
P800-Eはエントリーモデルで9mm厚パーティクルですがサイズが小さいので強度は問題なし。

スピーカユニットにケーブルの端子をはめてネジ止めするだけです。

完成。

サブウーハの接続にはハイローコンバータの片チャンネルのみを使い「逆相」で結線。
同相接続だと中低域がスッポリ抜けてボワンボワンでキャンキャンな音になります。

同じ構成でやる人も居ないと思いますが念のため(^^；

FE83Solは8センチスピーカーということですが実測すると、
エッジを含めた口径は7センチ、コーンは5.5センチ。
小さいです・・

現用カートリッジはオーディオテクニカのAT33Eと、AT33PTGです。

どちらも高域がカチッとして艶やか。
AT33PTGは中低域にどっしりとした厚みが乗ります。

多くのフォノイコではAT33Eは薄手に、AT33PTGはフラットに聴こえますが、A-S2100のように中低域のエネルギーがすごいフォノイコでは、AT33PTGはソースによっては低域過多で、AT33Eの方がバランスが良くなるケースもあります。

全般的には、デジタルとは一味違う音の太さや厚み、押し出しの強さが魅力のAT33PTGをメインで使っています。

スピーカーにNS-1000Mを使うと、入り口も出口もベリリウムサウンドに。

NS-1000Mの低域はスタンドでコントロールした方が良いですが、中高域はアッテネータ中央が神設定で、プラスマイナスどちらに動かしてもユニット間の繋がりが損なわれる感じです。

バックロードホーンと比較すると・・

圧倒的に違うのは能率。同じボリューム位置でNS-1000Mに切り替えると、まるでミニスピーカのように音が小さくなります。NS-1000Mの能率も90dBと決して低くはないのですが、バックロードホーンの能率は桁違いに高いです。

音質面で明らかに違うのは低域。バックロードホーンの風のような低音とは違い、ズシンと腹にくるウーハーが主張する音。
音像はバックロードホーンが小さくシャープに定位するのに対して、輪郭は鮮明ですが大きめです。

特徴は逆もまた魅力で、能率の低さは周波数レンジのフラットさに、低音はパンチ力に置き換わるもの。また、中高域の艶やかさや響きではNS-1000Mが上回るので、メインスピーカーは度々選手交代します。

光ケーブルも買いやすくなりました。
１０メートルで千円ちょっと。

デジタルは１０メートル引き回してもノイズの増加やハムを拾うこともなく使いやすいですね。ＴＶとＤＡＣの接続に使用中。

http://www.amazon.co.jp/gp/product/B00NUVHF6S/ref=oh_aui_detailpage_o00_s00?ie=UTF8&psc=1

手持ちの名盤珍盤を紹介。

まずは透明ドーナツ盤、原田知世の早春物語。
一聴するとナローレンジで団子ですが、再生装置のクオリティに比例して情報量が増大します。

幻のディスクリート４チャンネル、CD-4。

50KHzを記録・再生できる性能が求められただけあって、
主音声帯も鮮明な演奏と自然なボーカルです。

ピクチャーディスク。

30Cm盤全面に明菜のアップ。
音はハイ上がり。

中華アイドル少女雑誌と中華歌謡曲のオムニバス。

30年前、ホンコンで購入。
少女雑誌は音もなかなかです。

カーペンターズ。これは名盤。

カレンの生々しい歌声が聞けるのはこのレコードだけ。
CD盤はリミックスでエコーが効きすぎています。

NHK名曲アルバム。
日本PTA全国協議会推奨！！

たぶん一度も聴いてません(^^；
今となっては貴重なピュアアナログ音源です。

現用アンプはYAMAHA A-S2100（上）と古いSANSUI AUα907i-MOS Limited（下）を切り替えて使っていますが、A-S2100も購入後１年近く鳴らし込み、そろそろ実力を発揮する頃合いなので両機の実力を比較してみました。

音質的にはYAMAHA A-S2100は繊細で切れ味の鋭い高音と、柔らかくスムーズな低音、ニュアンス豊かな中域で、前後の音の分離に優れ、音色は中域が明るく響きが豊かです。

このアンプの音はプリ部の音が支配的で音作りされており、パワー部だけだと中域の明るさと音場の広さが後退します。プリメインアンプとして使って楽しめるアンプです。

SANSUI AUα907i-MOS Limitedは、逆にパワー部の音が傑出しており、前後左右に広い音場と、カチッと芯のある高域、弾力があり腰の強い低域、音色の豊かさや艶やかさに優れ、楽器やボーカルのリアルさや、確かな定位が特徴です。

プリ部を通すと優れた点がすべて後退するので、パワーアンプとして使うことで最大限のパフォーマンスを発揮するアンプです。

パワー部が極めて優秀なAUα907i-MOSと、優秀なフォノイコとプリ部の中域が明るい音作りのA-S2100という印象です。

30年前のYAMAHAのDAC 1号機、DX-U1を引っ張り出して、現用のPioneer U-05と比較してみました。BDプレーヤの同軸デジタル出力で両機に接続。

日進月歩のデジタルの世界、現行機種とは比較にならないほど差があるのではないかと思っていましたが、一聴すると歯切れの良さでDX-U1が上回るかと思うほど良く鳴っています。

え？結構いけるのでは？と思いながら聴き込んでみると、DX-U1はニュアンスが乏しく、重なり合う音も分解し切れず歪っぽく硬質に聴こえます。歯切れが良いと感じたのは、細かいエコーやニュアンスがU-05と比べて三割くらい少なく聴こえるのが要因のようです。しかし、DX-U1も予想外の健闘という印象です。

その後、U-05をUSB接続で聴くと、これはもう別次元の音でベールが剥がれたように鮮明になり細かい音の粒子が体を突き抜けて散乱します。PC、USBカード、USBケーブル、ノイズフィルタなどのチューニングはプラシーボではなかったと改めて実感(^^；

長年フロント二台以外のステレオは邪道！と気張っていましたが、長岡さんが実践していたスピーカマトリックスをやってみました。

現用のサンスイとYAMAHAはバランス出力でマトリックス結線できないので、リアの位相差成分だけ別のデジタルアンプが担当。
（別アンプにした方がフロントとの音量バランスが調整できて便利です）

まずは2-2直列方式。

直列接続はプラス側のみアンプに結線。
マイナス側は左右の線をより合わせて繋ぎます。

リアスピーカにはNS-1000Mを使用。

ハイクオリティだし、コンディションの維持もかねて丁度いいです。
TVの横にありますがTVの音は出せません(^^；

フロントとリアでスピーカの能率に10dBの差があるうえに、直列では位相差信号レベルが1/2になって使いにくいため、リアを2-2並列方式にして相対的な音量アップを試みましたが、デジタルアンプのノイズフロアが高すぎて、後ろから常にシャーとノイズが聞こえて実用になりませんでした。

押入れに眠ってるアナログアンプを使いたいところですが、オーディオラックが満杯なので、TVラックまでピンコードを引き回すしかありません・・

と、いうことで長ーいピンコードを調達してリアスピーカ用にDENON PMA-390を設置。

このアンプは長岡さんがマトリックススピーカで一番広がるアンプと評していたので興味があり入手していました。
30年を経て本当にマトリックス接続に使うことになるとは・・

これは大成功。
無音時にツイータの傍に耳を近づけても無音とみなせるほど。
小型デジタルアンプとは別次元の低ノイズです。
聴感上、ノイズフロアが10dBくらい下がった感じです。

静寂の三次元空間に一音一音が分離して広がる音場がすごい。

並列接続ではＲ＋とＬ−をアンプのＲ＋へ、Ｒ−とＬ＋をアンプのＬ＋へ繋ぎます。
負荷インピーダンスは４Ωになりますが、差分信号だけなのでアンプもたぶん大丈夫でしょう・・

安価なハイ・ローコンバータを見つけたので購入。
アースを共有しない左右独立回路なので、バランス出力アンプにも使えます。

http://store.shopping.yahoo.co.jp/hurry-up/000000075225.html

アンプのスピーカ出力に、サブウーハーのライン入力を繋ぎます。
レベルが上がり、ボリューム10時で楽々つながるようになりました。

アンプの上流にノイズを拾いやすい長いピンコードをぶら提げないですむので、ノイズ面でも有利です。

メインスピーカはFOSTEX製のバックロードホーンキャビネット（BK202）にFE-206Σを装着。

本来FE-203用の箱なので磁気回路が強力なFE-206Σでは低域が締まり過ぎます。
そのうえ部屋の定在波で120Hz、60Hz辺りがスカスカになるので低域不足に。

定在波対策と低域強化を兼ねてサブウーハーを３台併用。
小型サブウーハーは120〜100Hzの定在波対策用です。
あってもなくても低音のレベルは変わりませんが音場が広くなります。

ホーン開口から1メートル前方、ダクトを後ろの壁の中心に向けて設置。

大型のサブウーハは60Hz以下の増強用。
1.5KW出力のデジタルアンプ内蔵で超低音が床を揺らします。

低域を厚くしつつ超低域までレンジを伸ばしたいということで小型のウーハを組み合わせてカットオフを下げています。

定在波対策で、低音の発生源を分散させるため左右にサブウーハーを追加。

バックロードホーンとの繋がりも良く、低域の周波数特性を均して厚みと広がりが増しスケールアップしました。

リスニングポジションで80Hz、40Hzが腹、120Hz、60Hz辺りが節になっていました。
YAMAHA YST-SW010（右）は、その辺を埋めるのにピッタリな特性です。

これにYST-SW1500（左）をスーパーウーハーとして合わせると、力強い低音を維持しながら16Hzまでフラットな超ワイドレンジに。

YST-SW010は、YST-SW1500と兄弟で唯一10年間現役のロングラン機です。
安くて使えるサブウーハーですね。

YST-SW010の外観。

なぜかダクトが横についてます。
これは前面にあった方が使い易いのですが、背面のアンプ類とダクトの干渉を避けてこうなってるのかも知れません。
（このシリーズではYST-SW1500のみ前面ポートです）

ダクト内部。

長さは20センチくらい。

スピーカユニット。

16センチウーハー、エッジの手触りは薄い繊維にゴムを貼ったような感触ですが、ゴムだけかも知れません。
10年のロングラン製品なので、硬化などの心配はないはず。

小口径のメリットで低域にもたつきがなく、バックロードホーンの低音と分離して聞こえるようなことはありません。

底面。

ウーハーは下向きですが、プラスチック形成の底板が本体と一体化しているのでいわゆる「靴紐理論」が働くので、太鼓の一撃で飛び上がるようなことはありません。

背面。

電源スイッチ、電源ランプ、ピンプラグ端子（モノ）、ボリュームのみでシンプルです。
（スピーカー入力がないので、アンプにサブウーハー出力かプリアウトがないと使えません）

高域のカットオフが130Hz固定、位相も固定なので、使いこなしは設置場所の自由度で決まります。
（本来のターゲットはエントリーユーザなのでシビアな使い方は想定してないのでしょう）

オーディオで、本物と違いすぎると思うのがシンバル。

たいてい薄く小さく耳当たり良く上品にシャーンって感じ。
本物は厚みがあって砕けたガラスの微粒子が飛び散るような凄い音なのに・・

あの音は、収録も再生もムリなのかなぁと思っていたら、本物のシンバルの音が聴けました。
「Joachim Kühn Birthday Edition」

厚みのある実物大のシンバルが空気を引き裂いて耳を直撃します。

ムーディーな曲を集めたSHELBY LYNNEの「JUST A LITTLE LOVIN'」
ワイドレンジでナチュラルで音場感も良い優秀録音です。

左がYAMAHA JA0506�U、右の大きなホーンがFOSTEX FT-65H。

若いころはFOSTEX FT-65Hと組み合わせて使っていました。
音はカチとしていてパーカッションの輪郭が鮮明。

バックロードホーンのフルレンジとはやや異る音で、ソリッドな高音、ふくよかな中低音という鳴り方。

ここ20年くらいはYAMAHA JA0506�Uを使っています。
音は意外と下まで伸びていて、中音が明るくなり、
高音も明るくしなやかで艶やかで繊細でシャープ。

なんでも来いのナチュラルサウンドです。

JA0506�UとFT-65Hをシリーズでコンデンサ１個で使うと面白いです。
艶としなやかさのJA0506�UとソリッドなFT-65Hのコラボ。

1μF（2μF、-3db相当）だと中高域の解像度が上がりますが、ハイ上がりで高域が主張しすぎ。

0.68μF（1.36μF、-3db相当）だと耳当たりの良い音になりますが、中低域がこもったような感じで艶と解像度と広がりが不足。

0.68と0.22をパラで使ったらいい感じかも！？

USBオーディオはいろいろ試しましたが、ハード面での音質向上ポイントは２点です。

一点目は、USBカード増設。

音場が前後左右に拡大します。デジタルオカルトはあなどれません。
明らかに倍くらい広がりに差があります。

カード上のノイズフィルタやクロック再生成が効いているのか！？
ルネサスエレクトロニクス製コントローラの特色なのか！？

二点目は、コモンモードノイズフィルタ。

音場の透明度が一気にアップし、一音一音がくっきり浮かび上がり、スピーカーを無視して三次元的に定位します。

この二つのアイテムの相乗効果は絶大で、DACのポテンシャルを全て引き出して、システム全体がグレードアップしたようなサウンドに変身します。

ダルマ落とし風グッズ。

上段は電動ブラシのスタイラスクリーナ。
プーーンと蚊が飛ぶような音で埃を落とします。
下段は水準器。

長年使っていますがスグレモノです。

針圧は1000分の1グラムが測れる宝石用デジタル秤で、適正1.5グラムに対して実測1.516グラムまで詰めました。

適正針圧にするとヨークとコイルの位置関係が最適になり、発電効率が最大になります。

アーム用ネグレックス製低抵抗ケーブル。
今のプレーヤには使えませんが、音が良いので保管しています。

評判のSMSL SA-50 デジタルアンプを試してみました。
ゴールドにしましたが、銅色に近い感じ。
ちっちゃいです。

スピーカ端子は50芯くらいのコードまで入ります。
バナナプラグも対応。

付属のACアダプタ（4アンペア)では、
音場が広く高域が景気よく飛び出す歯切れのよいサウンド。
無音時のノイズレベルはかなり大きいです。

リニア電源（4アンペア）では高域の甲高い音が抑えられ、
聴き疲れしないバランスになります。

内部。あれれ！？

予告無き変更・・
尼のこの画像を見て、いい音しそうと直感して買ったのですが、基盤レイアウトが一新されていました。

ヒートシンクから足が見えるレギュレータらしきパーツもヒートシンクも省かれ、抵抗やコンデンサの多くが表面実装パーツに置き換えられています。おそらく音もだいぶ変わったのではないでしょうか。

DACのバランス出力を二台のアンプに入れたかったので、二股のXLRコードを検索したら驚き価格のケーブルを発見。

なんと300円。コネクタパーツ1個の値段より安いです。
自作している場合ではありません(^^；

http://www.soundhouse.co.jp/products/detail/item/25913/

音は力強さよりも繊細で音場感があるもの。
ClassicProのネーミング通りのイメージです。

接続は、山水が3番ホット（他の機器と逆相）固定なので、DACから逆相で出力、ヤマハも逆相受け。
これで山水もヤマハも正相接続。

しばらくこれで鳴らし込みます。