DENON PMA-390とメインのSANSUI AU-α907i MOS、
１０倍の価格差のアンプを真面目に聞き比べ。

PMA-390
シングルプッシュプルのシンプルな回路が効いているのか、
立体的な広がりがあり、どんなソースも明るく柔らかく再生。
これで十分では？と思いながら３時間くらい鳴らしていると、
オーディオ的に何か物足りなさを感じてきました。
モヤモヤしたままメインのSANSUIにチェンジ。

AU-α907i MOS
一聴して次元の違う音。音がソリッドで定位が明快。
透明感と空間の広がりが倍増、細かい音の数は３倍増？
ボーカルの口元の湿り気がリアルに再現されます。
これがPMA-390に感じたもの足りなさだったのだと納得。
価格差はダテではない・・

考えてみるとこの対決はPMA-390にはハンデがあります。

AU-α907i MOSはパワーアンプダイレクトの音なのに対して、
PMA-390はオマケのようなプリ部（写真）を通しての音です。

AU-α907i MOSも内蔵プリを経由すると明らかに音が鈍ります。
PMA-390がどんなソースでもカジュアルに聞こえるのは、
もしかするとこのオペアンプの音が支配的なのかも知れません。
尤もバイパスする機能がないので仕方ないのですが・・

・・今更ですがオーディオPCの３チャンネルメモコン、
2GBメモリを6モジュールで8GBしか認識していないことに気付きました。

2GBメモリを3モジュールだと6GB認識されるのに、残りの4GBはどこ？
試しに4GBメモリを3モジュールセットしてみたら4GBだけ認識、、残りの8GBは？？

で、2GBメモリの３チャンネルセットの組み合わせを試行錯誤したら、
6モジュールでなんとか12GB認識成功、、相性シビア・・

HDDの制振ダンパーをSSDに装着。
HDDの場合は振動を本体に伝えないのが目的ですが、
これは逆に本体の振動をSSDに伝えないことが目的。
絶対音にいいはず・・

DVDと一体化した頑丈な5インチベイにセッティング。

PCI-Eタイプのシステム用SSDとデータ用SATA SSD。
HDDレスにしました。次はファンレスですが・・

オーディオPCのコンストラクション。
中央と左に3.5インチベイがありますが、
缶みたいな音がしそうなのであえて使いません(^^；

ハンズで買ってきました。
1個300円の円柱木材6個。

大きさはこのくらい。

ブックシェルフのスタンド（３点支持）に。

これは成功。低域の抜けの向上と、ツイーターの軸が耳に近付いたことで、
縦横斜め三次元的な音場がより明瞭に。

オーディオのキモはアースの極性合わせです。
対地電圧が高いと音は団子になり、対地電圧が低いと音場が広がります。

音が両極端なので、耳で合わせることもできますが、
テスターでチェックすれば精神衛生上良いです。

計測はカンタン。
各機器の配線を抜きテスターをAC電圧測定モードにして、
一端を機器の筺体に接触もう一端を手で持ちます。
電源をオンにしプラグを逆に差し替えて電圧の低い方を選びます。
これを機器分繰り返した後に配線すれば最高の音になります。
一機種でも極性が違うとアースループが発生します。

しびれるんじゃないか心配！？
いえいえ、アンプに触ってもしびれないのと一緒で平気です。

現用のオーディオPCは、メインPCのお下がりのパーツです。

i7-980 6コア/12スレッドの過剰スペック。
オーディオには過剰スペックが絶対効くはず(^^；

DACと接続するUSBボードもPCI-Ex4の過剰スペック。
オーディオには過剰スペックが(ry

なぜか本体のUSBより増設USBボードの方が音がクリーンなのです。

自作のUSBケーブルでDACと接続。

左の黒いUSBケーブルにはUSBモニタを接続。

USBモニタ。
10インチタッチパネル。

ONKYO SE-180

オーディオメーカ製初の本格サウンドカード。
荒削りで奔放でアケスケな鳴り方。
品の良い音を出すオーディオコンポとは対照的な音に魅かれました。

ONKYO SE-200

カスタムコンデンサを投入しオペアンプを左右独立させた、
SE-180のアップグレード版。
回路はほぼ一緒ですが、音の広がりと低域の厚みが増しました。

ONKYO SE-300

回路から全て再設計、オペアンプを排除。
アナログ回路は全てディスクリートというハイエンドDAC並みの仕様。
サウンドカードでは唯一無二の存在です。
艶やかで情緒たっぷりなオンキョーサウンド。

このカードの登場で、
CDプレーヤとYAMAHA DX-U1が押入れ行きになりました。

現用のスピーカーはYAMAHA NS-1000Mです。

音の輪郭が鮮明で力強いベリリウムの音。
30年間エッジの劣化も無く良く鳴っています。
ボリュームはガリが出るので定期的にクリクリしてます。

そろそろスピーカスタンドなんとかせにゃ(^^；

もう一台は長岡教、フォステクスのバックロードホーン。
ユニットはFE206Σ＋YAMAHA JA0506�U＋FOSTEX FT-90H
こちらも30年間エッジの劣化もなく明るく伸びやかで繊細に鳴
ってます。

どちらも良い音なので何年か置きに、交互に使っています。

現用のアンプは、サンスイAU-α907i MOS LIMITESD。

真空管に近い増幅特性を持つMOS FETのバランスアンプ。

現用機は分解しないことにしてるので内部は当時のカタログから転載(^^；

この前に上位のAU-X1111 MOSを使いましたが、
やや大味だったのですぐAU-α907i MOS LIMITESDに移行。

内部は、ほとんどパワーアンプです。

パワー段のユニット。
パワーMOS　FET ２ＳＫ４０５／２ＳＪ１１５をバランス構成でチャンネル当たり8個使用。

配線図。

このアンプはラインアンプで音が鈍りますが、
プロセッサーセンドをパワーアンプダイレクトに繋げば、
ラインアンプをバイパスして、フォノEQやライン入力を、
直接パワーアンプに入力することができます。

もちろんボリュームは効きます。

背面。

今はPMA-2000Zが引退してプリ無しです。

プロセッサーセンドを最短でRCAパワーアンプダイレクトに接続。
Pioneer U-05のバランス出力をバランスパワーアンプダイレクトに接続。

現用のサブウーファーはYAMAHA YST-SW1500です。

20Hzがフラットに体感できます。

この方式は音が遅れるとか音色が出ないとか言われマニアに敬遠されていますが、ハイカットを最低の40Hzで使う分には全く違和感を感じません。

部屋の空気と音場が繋がる感じです。

後ろ。

Dクラス1500Wアンプのヒートシンクがあります。

下側には音を放射状に広げるプラスチック製のイコライザー。

スピーカユニット。

30Cmユニット。エッジが布なので劣化の心配がありません。

現用のアナログプレーヤはケンウッドのKP-9010です。

マイクロDQX-500の後継に買ったのものです。
足とモータとアームレストはアルミ合金一体化ですが、
キャビネットが木箱のせいか「ポコポコ」傾向の音。

ヘッドシェルは、
アーム付属（左）高剛性タイプ（中央）軽量タイプ（右）を試したところ、

高剛性タイプでは箱の音がそのまま出てしまったので、
あえて軽量タイプを使用。

固有の響きを打ち消す効果があるのかわかりませんが、
癖の無い音にチューニング出来ました。

カートリッジは針交換４回のオーディオテクニカAT33E（右）と、
AT33Eの中低域の薄さが改善されたAT33PTG（左）。

立体的に広がる音場感と繊細さと力強さを兼ね備えた音。

DENONのプリアンプPMA-2000Zをオーバーホールしました。

頭が膨らんだ電源部の電解コンデンサ。

まずは、全ての電解コンデンサをオーディオ用のミューズに交換。

これは、失敗でした。
歯切れが悪くなり、妙に艶の乗った変な音に・・

そこで、全てのコンデンサを一般のコンデンサ（足が磁性体）の物に交換。

これは成功。元の切れと粒立ちの良い音が復活。

フォノEQはMM入力、MC入力（ハイゲインアンプ）、MC入力（トランス）の、
３つの回路が用意されています。
150Vの高圧駆動のためか発熱が激しく基板も変色しています。
アナログ全盛期の終焉間際に頂点を極めた音。

MCトランス（右上）の中のダンプ材も劣化してボロボロだったので巻き替え。

手前の電源と電子回路基板。

裏側にはトーンコントロールアンプがあります。

裏側奥はラインアンプ。

このラインアンプは秀逸です。
パワー直結よりプリを通した方が音の定位が明確になります。

プリメインアンプ　DENON　PMA-390

３万円とは思えない音！と注目を浴びていたアンプです。

左半分が電源部、中央がパワー部、右がフォノEQ。
パワー段は完全ディスクリート構成です。

フォノEQはFET入力でオペアンプは１個、
ラインアンプはボリュームの隣のオペアンプ１個。

音は・・まじめに聞いたことがありません(^^；
尖ったところが無くカジュアルに聞ける音です。

オーディオテクニカのフォノEQ　AT-PEQ20。

PMA-390と同じオペアンプでした。
回路もほとんど同じですが、こちらはオペアンプを、
左右に１個づつ使用し若干プレミア感があります。

音もそっくり、カジュアルです。

上から、
CDプレーヤ　NEC CD-816
DAC　YAMAHA DX-U1
FMチューナー　YAMAHA T-3

CDプレーヤ　NEC CD-816

これが発売された頃は評論家が「制振」がキモ！と言っていた時期だと思います。
至る所にグレーの制振材や茶色のエポキシ樹脂が使わなど涙ぐましいほど。
評論家には高く評価されていました。

明るく前に張り出す音。
叩いても「ポコポコ」と制振が効いた音で、
出てくる音も若干「ポコポコ」気味です。

DAC　YAMAHA DX-U1

オーディオ用ミューズコンデンサを多用。
デジタルとアナログは別電源、信号もフォトダイオードで絶縁。

奥行き方向に広がりがあり、暗めでおとなしい音。
気になる響きは無いですが、これといった長所も無い感じ。
これだけこだわった作りで意外なほど普通の音です。

FMチューナー　YAMAHA T-3

当時絶賛されたアナログチューナです。
軽快な音でオープンデッキのエアチェックに使っていました。

内部は錆びが出てしまいました。

オーディオにハマったのは1970年代後半〜1980年代前半でした。
その頃使っていた機材の回顧録です。

アンプ。
初めて買ったアンプはこのツートンカラーシリーズのPMA-830です。
A級動作パワーアンプに魅かれて買いました。
音は・・初めてのアンプなのでいいのか悪いのかわからず(^^；

セパレートアンプの音に興味を持ちサンスイのプリアンプCA-F1を導入。
ちょっとは音が変わったかな？といった程度の記憶。

次にモノラルパワーアンプのラックスB12を導入。
これは目の覚めるような変化を経験しました。
プリメインのパワー部とは一線を画す鮮明・鮮烈な音にびっくり。
オーディオ沼に突き進むきっかけに・・

プレーヤはマイクロDQX-500を長く使いました。
アームベースの裏に溶かした鉛を注ぎ込んで重量化。
アームコードにはネグレックスの極太低抵抗ケーブル。
ターンテーブルは銅製のシードでダンピング。
もう壊れてしまいましたがこのソリッドな音は忘れられません。

ラックスのパワーが音が良かったので、プリもラックス5C50に変更。
このプリの音も印象的でした。
広く静寂な音場空間で頭に直接染み入るような繊細で心地良い音。
こんな音はそれ以来経験がありません。

このプリではケースが音に与える影響も経験しました。
ケースを開けて再度組み直したところ、
心地良く染み渡った音が、黒板をひっかくような不快な音に。
見るとケースの一部のはめ込み方が間違っていました。
直したら音も戻りました。オーディオは深いですねぇ。

ラックス5C50がMM入力専用だったため、カートリッジもMMでした。
当時の定番シュアーV15タイプ�W(写真はタイプ�V）
定番だけに面白味に欠けますが真面目に鳴らすタイプです。
音はMMらしいサラサラした音。

これも評判で買いましたが、ほとんど音の印象がありません。
繊細感がイマイチだったのではないかと思います。

最後のMMカートリッジはこれでした。
エラック795E。
MCカートリッジのようにカチっとした音。
ややクールな面がありますがMMでは一番印象に残るカートリッジです。

当時話題のオーディオパーツをふんだんに使ったSY-88も導入してみましたが、
明らかに期待と違う方向の音だったのですぐに売ってしまいました。

続いて導入したプリがオンキョーP-306。
オーディオ誌でコスパ最高！と絶賛されていたのですが、
音はウエットでちょっと硬めという感じ。
操作感もしっくりこなかったのであまり長く使っていません。

この頃からカートリッジもMCに乗り換えました。

次に導入したのはアキュフェーズC-230です
これは多機能で面白いプリでしたが音は特に傑出したものは無く、
ブランドイメージでしばらく使いました。

とかなんとかしてる間に、B12をショートさせ燃やしてしまいました。
（雑誌でヒューズが音質劣化要因とか言われていたので、
ヒューズを銅線に替えていました・・やりすぎ注意ですね）

やむを得ず新しいパワーを探していたところ、どうせなら斬新なの・・
とケンウッドのチムニー型モノラルパワーL-08Mを導入。
これは別売の電源をいくつでも並列で接続できるというもの。
ぼくは、１台づつ増設していましたが効果は？？
音の粒子が繊細・微細でハイスピードに耳に届く感じの音。

この頃、オーディオ評論家の長岡鉄男さんに傾倒していたので、
プリは長岡さんが使っていたデンオンPRA-2000を合わせました。

このプリの音は硬質なところが一切感じられないもので、明るく鮮明、繊細、立体的。
ケンウッドとの相性もバッチリでした。

L-08Mとの組み合わせは結構長く使ったと思います。